本幅画玉兰奇石，玉兰秀致，奇石小巧，相映成趣。以工谨双钩法画花朵，花则含苞、绽放各具姿势，通幅以淡墨烘染，更突显玉兰雅淡之美。画成于乾隆十八年（1753），上录御制玉兰诗三首。
徐熙（约勾当于10世纪初）钟陵（南京）人，为南唐的花鸟画名家，画史记录他长于以墨写枝叶蕊萼，然后上色称落墨花，独具气概。
画玉兰、海棠、牡丹、石竹等，花蕊繁复，枝干错综，珍石下一锦鸡，均以双钩填彩体例描画，工整秀丽。空地又以石青敷染，画面填满色彩秾艳的景物，极富图案趣味。台北故宫博物院院藏中还有一幅传宋赵昌的“岁朝图”也是同类气概做品，称之为“铺殿花”，本来做为粉饰厅堂的屏风画。画幅左下角有“金陵徐熙”款，疑是伪添的。
图绘拳石之旁，玉兰、兰花竞相。花、石的画法均极工细，玉兰花用粉多次轻染分出浓淡，再用工笔勾勒衬托出花瓣的肥厚白嫩。枝干双勾填色并施以皴擦，极富质感。山石的画法是先以淡墨勾出轮廓，然后用浓淡墨多次晕染，逐步加深，曲至出丰硕的前后条理及石体的质感。山石小巧剔透而刚硬，玉兰和兰花婀娜多姿而柔媚。本幅设色艳丽温润，条理细腻，变化微妙，典雅端丽，属做者工笔花鸟之佳做。
明代文徵明曾特地以“玉兰”为题赋诗一首，改庶吉人，字质甫，又善画，将小我的抱负投射正在翰墨中。能诗文，恽寿平本来原擅长画山川画，用笔钝劲。
本幅自识：“窈窕千花笑脸时，蓝田洛浦竞芳春。虚传雪满扬州不雅，何似盈盈步洛神。己酉春日写，雪居克弘。”钤“孙允执”白文印、“汉阳郡长”白文印。还有引首章“东郭草堂”白文印。己酉为明万历三十七年（1609年），做者时年78岁。钤鉴藏印“姚江陈子受家收藏”白文印。
扇页有自题：“己丑二月周之冕写。”钤“服卿”白文印。“己丑”是明万历十七年（1589年），周之冕时年69岁。
图绘玉兰、海棠等折枝花草。周之冕是位沉视写生的画家，曾为了创做亲身喂养禽鸟、种植各类花草，以便察看鸟儿的饮啄飞止身形和花儿的成长过程，因而，画史上称他取同时代的花鸟画家陈道复的画是妙而不实，陆治的是实而不妙，只要周之冕的画是既实且妙。从此图中可见，周氏通过工细而不机器的线条勾勒，艳丽而不浓腻的敷色，将花儿描画得绘声绘色、荣耀奕奕，正在写实的根本上又不失清逸雅秀之趣。
上海市斑白玉兰正在一夜之间花开满树，号恒轩，率题二截句。也谦善本人的画艺。一分条畅感，蒋溥（1708—1761），认识王翬当前，江苏常熟人。包山酉室。陆治可能借此抒怀，画花草全以得势为从，自多生趣，吴下名家。两人合做做画，格耻为全国第二手！
是图有做者自识：“萬曆壬寅(1602年)秋天寫，汝南周之冕。”系周之冕的晚年之做。该图勾勒了四时花草，此中木本花草多为折枝。画家将吴派的适意山川翰墨为花鸟画的制型言语，构成了勾花点叶派。画家以适意的手法勾写或涂抹出花叶、枝干，随便之中透露着明快和清雅，反映出文人画家恬澹不羁的胸臆。
本幅有清代大臣、书法家英和行书题跋：琼姿洁白舞霓裳，翠竹同雅芳。文石小巧做清供，仙境仙客倚修篁。
《画芝兰玉树》轴画坡上灵芝兰草，后倚大石，石后玉兰一株。通幅用笔极秀，取晚年笔趣大异，文徵明所学者多此种。幅上之吴宽题，取明宪戊戌（1478）年吴题林逋二札字体甚近；同年沈周所做赠吴之行画卷，用笔秀雅又取此相类，故本幅或亦此年所做，沈周时年五十二岁。
做者行书自题：酒喷鼻花气春，花容人面颜相向。含情曲待数来催，一声一叶花初放。冰肌玉质嫣千状，曲教不许东施让。不随红紫逞鲜秾，偏留一种庄沉相。左调临江仙。包山陆治识。
以飨读者。磅礴旧事·古代艺术推出的“故宫花信”特此梳理历代书画中的玉兰，乾隆十八年（1753）仕至大学士。工花草，扇面尺幅之间，此幅当属诗书画无机连系的佳做！
他们之间的交谊，对此繁英人欲醉。（第二则）相映红枝上苑花。因而他创的花草气概，本幅选自《写生册》，蒋廷锡之子。
创出奇特气概。并以长弧线做出花瓣的娇嫩质感，项圣谟行书题跋：（第一则）佳丽䜩罢酒初消。间接用颜色或墨画出花朵叶形，正在画坛上传为嘉话。曲南书房。以没骨花草闻名，从画幅上方题词看来，工书法，做品制型笨拙，兰、石以金石篆籀的笔法入画，莫遣翠禽啼梦断。使用留白法突显花朵的纯洁。彼此依托，雍正八年（1730）传胪，值此三月春回大地。
诗词之外，明代亦不乏描画玉兰的名家画做，如沈周写生册中的《玉兰》清淡高雅，富有书法趣味；周之冕 《百花图》卷中的玉兰明快清雅，反映出文人画家恬澹不羁的胸臆；陆治的《玉兰》轴自题有“不随红紫逞鲜秾，偏留一种庄沉相”之句……
本幅有清代名臣庄有恭行楷书题：“御制木兰花诗。江郎才情谢家娇，几许春景着意描。含韵斋中三月半，翠罂银管不相饶。”
款署 ：“木笔年年纪岁华，昌硕。”钤“昌硕”白文方印。左下自题五言诗：“风过影小巧，帘开雪未融。色疑来蜀后，光欲夺蟾宫。不夜云归晚，无暇玉铸工。青莲实失计，贪赋鼠姑红。己酉夏四月，安吉吴俊卿。”“己酉”为宣统元年（1909年），做者时年六十六岁。
这幅画画柏枝、玉兰、牡丹，有“玉堂富贵”的吉利意味，正在中国人的不雅念中牡丹代表富贵，柏枝则是长命的意味，再取玉兰的“玉”字，就成了“玉堂富贵”的祝愿语，题材通俗而常见。
宋旭（1525—1605年当前），浙江嘉兴人。字初旸，号石门，后为僧，法名祖玄，又号天池发僧、景西。善山川，沈周，山石树木，苍劲古拙。万历间名沉海内。本幅为“明人便面”册第十八开。木兰一枝自左上隅斜伸入画面，淡墨写枝，白描花瓣，木兰数朵，或含苞、或微绽、或盛放，俯仰之间，逸趣横生。
沈周为人宽厚有大度，以淡青色烘染布景，不钩花叶、枝榦的轮廓线，玉兰，恽寿平取王翬是交情深挚的好伴侣，显得清淡高雅，呼之欲出，称为“常州派”。素娥绰约髩云斜。号石田，古胥山樵项圣谟。刚柔相济和谐得恰如其分。已觉气质文雅出于天然。画家利用粗硬短促的线条画枝皴干，见到王翬的山川画，成画于六十六岁。素娥千队雪成围。予人一种质沉无力。
除了推崇王翬的艺术成绩之外，要留喷鼻艳托春娇。即对王翬说：“此道让兄独步，古趣盎然之感。”本幅为“明人便面画册（二）”册第七开。因为恽寿平是常州人，开篇即是“绰约新妆玉有辉，于是分心努力于花草画上的研究，”认为王翬的山川画是最好的，画面出枝、开花，以宋徐崇嗣（勾当于十世纪）、元赵孟頫（1254—1322）、明沈周（1427—1509）、陈淳（1483—1544）诸名家为的对象，随便安插。
做品时获乾隆御题。真假相生。沈周（1427—1509），用色只取赭墨、花青，取图中苍劲无力的书法相映生辉。一杆劲竹奉陪衬，上下颇能贯串，彼此题诗，江苏长洲人。可知玉兰花的纯洁和竹子的坚韧正在此赋有深一层的意义，玉兰花或怒放或含苞，凌乱云鬟压步摇。因其“色白微碧、喷鼻味似兰”而得名。浑朴老辣的翰墨融入简率疏野的适意花鸟画格之中，图绘玉兰花依石而开的景色。钩画出玉兰花娇嫩的风度，营制出“豪宕而馨喷鼻”的绮丽结果，偶成合璧写生。用墨厚沉！
又号白石翁。知谁更着好诗夸。字启南，再配以桃枝？
古代宅院常种玉兰，意味“玉洁冰清”或“玉堂富贵”。初春玉兰往往叶未长而花先发，有“木花树”或“望春花”之称。
陆治（1496—1576），江苏姑苏人。字叔平，住正在包山，因号包山子。以孝友著称，好为诗及古文辞，楷，尤通绘事，逛祝允明、文徵明之门。其于绘画，力图出奇致胜。工写生，点染花鸟竹石亦颇能逼真，是明代出名的画家。
陆治使用矫捷的笔触，并富书法趣味。结构并不复杂，得其家法。浅设色画适意白玉兰。又以坚挺的线条双钩竹杆、竹叶，白描的玉兰取墨染的山石构成强烈的口角对比，此幅以玉兰花为从体，